Spis treści

Uwagi wstępne

1. Między klerkizmem i zaangażowaniem. Nowoczesny model krytyki literackiej w „okresie wielkiej przebudowy”
2. Dlaczego Napierski?
3. „Jakubowa walka”. Podstawowa metafora

Rozdział I

Klerk i rzeczywistość. Literatura wobec nowoczesnej wizji świata

1. Uwaga wstępna
2. Po przełomie. Sztuka, rzeczywistość, podmiot w programach krytycznych Dwudziestolecia
2.1. Nowoczesny przełom w wizji świata i człowieka
2.1.1. Desubstancjalizacja rzeczywistości
2.1.2. Nowoczesny podmiot
2.1.3. Nowoczesna podmiotowość według Napierskiego
2.2. Wobec nowej rzeczywistości. Literatura jako kreacja
2.2.1. Porzucenie starych stanowisk
2.2.2. Lata dwudzieste. Baczyński i Pomirowski
2.2.3. Lata trzydzieste. Stempowski i Miciński
2.3. Dialektyka sztuki
2.4. Kontekst
3. Niemożliwe zadanie. Problematyka nowoczesnego poznania poetyckiego w krytyce Napierskiego
3.1. Diagnoza kryzysu poznania
3.2. Dwie strategie
3.3. „Proste dziwy”. Codzienność i konkret w poezji nowoczesnej
3.4. „To nie fotograf; to Demiurg”. Poznanie a (jako) kreacja w programie estetycznym Napierskiego
3.4.1. Prawda w nowoczesnej literaturze
3.4.2. Artysta-demiurg. Nowoczesne rozumienie kreacji artystycznej
3.4.3. Nowe definicje
3.4.4. Model trzyczęściowy
A. „Mówienie siebie”. Nowa rola podmiotu
B. „Światło księżyca”. Nowa koncepcja dzieła
C. „Wzrok dalekowidza”. Nowoczesny odbiorca i odbiór
4. Uwagi końcowe

Rozdział II
Klerk uspołeczniony. Literatura wobec nowej wizji kultury

1. Uwaga wstępna
2. Nowoczesny model literatury zaangażowanej w krytyce Dwudziestolecia
2.1. Nowy model kultury
2.2. W poszukiwaniu miejsca literatury. Krytyka międzywojenna i prekursorzy
2.3. Prekursorzy czy wróg. Fryde a Irzykowski
2.4. Przekroczenie antynomii. Nowoczesny model literatury społecznie zaangażowanej w krytyce międzywojennej
2.5. Z perspektywy awangardowej
2.6. Literatura i polityka
2.7. „Subiektywizm obiektywny”. Nowy model podmiotowości zaangażowanej
3. Wokół koncepcji sztuki zangażowanej Stefana Napierskiego
3.1. Napierskiego diagnoza kultury i literatury współczesnej
3.2. „Mimowolni aktorowie”. Artysta jako przedmiot zaangażowany
4. Uwaga końcowa

Rozdział III

Program krytyczny Napierskiego w perspektywie gender studies

1. Uwaga wstępna
2. Literatura i płeć w Dwudziestoleciu
3. Mizogin?
4. Literatura i płeć w gender studies. Dwa rozwiązania
5. Miejsce Napierskiego
6. Podmiot a gender. Kobieta – mężczyzna – androgyne
6.1. Mężczyzna – „Narcyz bezradny”
6.2. Kobieta – artysta
6.3. Artysta – pająk
6.4. Trzeci model – Androgyne

Rozdział IV

O słowie poetyckim

1. Wstęp
2. „Magia sylab”. Od znaku do dźwięku
2.1. Poezja i dźwięk – Napierski w kontekście europejskim
2.2. O „magii języka” w Dwudziestoleciu
3. Słowo kreacyjne
3.1. Język poetycki a język potoczny
3.2. „Słowa niedopasowane”
3.3. Między słowami
3.4. Rozkład jako źródło
3.5. „Walka słowa ze światem”
3.6. Słowo, czytelnik, kreacja
4. Słowo znak, słowo przedmiot, słowo organizm
4.1. Słowa „jak fałdy mokrej materii”
4.2. Słowo-przedmiot
4.3. Słowo zakorzenione
4.4. Słowo-organizm
5. Słowo a prawda
6. Słowo a gender
7. Zakończenie

Zakończenie
Bibliografia
Indeks rzeczowy
Indeks nazwisk
Summary

Cena detaliczna: 33.00 zł