Strona korzysta z plików cookie w celu realizacji usług zgodnie z Polityką prywatności.
Możesz określić warunki przechowywania lub dostępu do cookie w Twojej przeglądarce.
Zazwyczaj uważa się, że takie pojęcia jak „Chrystus” i „seksualność” nie dają się ze sobą pogodzić. I słusznie. Dzieli je bowiem grzech: nieobecny w pierwszym z tych pojęć, lecz zakładany w drugim. Z tej racji twierdzenie, jakoby łączyły się one w malarstwie renesansowym, wywołuje gwałtowne niedowierzanie. Ponadto, gdy ktoś słyszy, że dowód tej tezy tkwi w samych obrazach, wówczas uważa, iż w takim razie dzieła te muszą być wyjątkowe.
Początkowy opór przed uznaniem twierdzenia o zbieżności tych dwóch terminów znika – jak się o tym przekonałem w prywatnych rozmowach, jakie odbyłem ze sceptykami – dopiero pod wpływem wrażenia, jakie wywiera liczba tego rodzaju obrazów. Oto powód, dla którego w głównym eseju zamieszczono 124 reprodukcje dzieł i tyle samo znajduje się w dalszych częściach książki, a jeszcze więcej obrazów doczekało się wzmianek w samym tekście. To, w jaki sposób czytelnik odbierze tę nadmierną liczbę ilustracji, w mniejszym stopniu jednak zależy od niego samego, a bardziej od kolejnych etapów perswazji przedstawionej w tekście: w fazie sceptycznej czytelnicy będą bowiem myśleć, że pół setki przykładów wciąż nie wystarcza, zaś w chwili, gdy przekonają się do głoszonej w nim tezy, uznają, iż już sześć takich obrazów to za dużo. Jednakże nadmiar świadectw jest w tym wypadku niezwykle istotny. Pozwala bowiem ustalić, że chodzi tu o temat związany nie z jakimiś indywidualnymi upodobaniami, lecz z ważnym zjawiskiem w historii chrześcijaństwa. Archiwum renesansowych wizerunków, w których nacisk na genitalia jest wyraźny i kluczowy, obecnie liczy sobie ponad tysiąc przykładów i ciągle się rozrasta, ponieważ materiału jest pod dostatkiem.
Spis treści
Podziękowania (1983) VII
Seksualność Chrystusa. Zapomniany temat sztuki renesansowej 1
Ekskursy
I. O tym, czy temat ten istnieje 117
II. O tym, czy temat ten winien być publicznie omawiany 117
III. O ujmowaniu za podbródek 118
IV. Na temat praktyki pieszczenia genitaliów chłopców 127
V. Drzeworyt Baldunga Griena: irreligijny czy ortodoksyjny? 128
VI. Komu trzeba dowodzić boskości Boga? 129
VII. Dogmat jako temat malarski, w tym motyw przedwczesnej
dojrzałości i uśmiechu małego Jezusa 131
VIII. Ważniejsze dzieła boskie 140
IX. Znak przy piersi 141
X. „Kompletny we wszystkich członkach człowieka” 145
XI. Nieuchronna nagość cierpiącego Chrystusa 147
XII. Chrzest i wymagany strój 151
XIII. Dziewictwo Chrystusa 156
XIV. Sprawdzian potencji 157
XV. W związku z Chrystusem zmartwychwstałym Michała Anioła 158
XVI. Na temat nagości Dzieciątka 160
XVII. Ciało jako struktura hierarchiczna 163
XVIII. Nagość w XIV w. 165
XIX. Przezroczysta przepaska biodrowa 168
XX. Pokazywanie jako objawienie 171
XXI. Dygresja na temat Kamienia Namaszczenia 176
XXII. Ósmy dzień 178
XXIII. Opór przed uznaniem fizycznych dowodów obrzezania 179
XXIV. O kazaniach i homilofobii 182
XXV. Krwawy myślnik 183
XXVI. Kalendarz i obrzezanie 186
XXVII. Okazanie w Betlejem 190
XXVIII. Motyw gestu ochrony 190
XXIX. Przedstawienia gestu samodotykania się i dziecięcej erekcji 195
XXX. Pruderyjna cenzura 199
XXXI. „Szczególny sens” 211
XXXII. Na temat dziejów żartu Boccaccia 213
XXXIII. Hieroglif Sezostrysa 215
XXXIV. Nadmiarowe skrzydła 216
XXXV. Wyłącznie z własnej woli 219
XXXVI. Nie‑zmarła ręka na podbrzuszu 220
XXXVII. Na podobieństwo Chrystusa 224
XXXVIII. Tron łaski 228
XXXIX. Postscriptum Johna W. O’Malleya, S.J. 230
Retrospekcja
Ponowne wprowadzenie 237
1. Drugie nadejście Adama 250
2. Nowe nabytki 276
3. Bagatelizujące wyjaśnianie 299
4. Wahadło ludzkiej natury Chrystusa: interludium teologiczne 315
5. Oto motyw erekcji 329
6. Usuńcie seksualność 362
7. Próba tekstów 367
8. Dalsze linie oporu 385
9. Ad Bynum 407
10. Epilog: linie zbiegu 437
Bibliografia 441
Bibliografia wykorzystanych polskich tłumaczeń 446
Spis ilustracji 449
Indeks nazwisk 463
Projekt i wykonanie: YELLOWTEAM