Strona korzysta z plików cookie w celu realizacji usług zgodnie z Polityką prywatności.
Możesz określić warunki przechowywania lub dostępu do cookie w Twojej przeglądarce.

Akceptuję
|
Odkrywcy i turyści na afrykańskim szlaku. Fotografia w polskim reportażu podróżniczym XX wieku Odkrywcy i turyści na afrykańskim szlaku. Fotografia w polskim reportażu podróżniczym XX wieku
Odkrywcy i turyści na afrykańskim szlaku. Fotografia w polskim reportażu podróżniczym XX wieku
Autor: Kinga Siewior
ISBN: 97883-242-1724-3
Rok wydania: 2012
Liczba stron: 236
Format: B5 (150x235)
Oprawa: Miękka ze skrzydełkami
Wersje: KSIĄŻKA
31,20 PLN
39,00 PLN
Dodaj do schowka »
Wyślij znajomemu »
Zobacz opinię o książce »
Dodaj opinię o książce »
Opis książki:

Seria MODERNIZM W POLSCE. Tom 39

 

Książka przedstawia polski dwudziestowieczny reportaż podróżniczy z perspektywy fotografii, której obecność w tego typu wydawnictwach została silnie znaturalizowana i dotychczas nie podlegała problematyzacji. Poszczególne rozdziały dotyczą twórczości takich podróżopisarzy jak: Ferdynand Antoni Ossendowski, Ferdynand Goetel, Jan Józef Szczepański, Ryszard Kapuściński i Wojciech Jagielski. W każdym z omawianych przypadków na pierwszy plan wysuwa się nieco inna formuła obecności fotografii w książce: jako ilustracji, motywu podlegającego tematyzacji, jako zjawiska podlegającego dyskursywizacji i intermedialnej reguły organizującej strukturę tekstu. Interpretacja fotografii towarzyszących reportażom pozwala nie tylko opisać świadomość wizualną autorów, ale i zrekonstruować przyświecający im etos podróżniczy. Figury podmiotu-podróżnika (odkrywcy, turysty, reportera) implikują określone modele percepcji i stosunek do Inności, której jednym z najważniejszych nowoczesnych symboli jest Afryka. Analizy osadzone w szerokim kontekście antropologicznym i historycznoliterackim pozwalają na prezentację polskich praktyk podróżniczych i ich dwudziestowiecznej ewolucji na tle zachodniej tradycji podróżopisarstwa (zarówno kolonialnego, jak i postkolonialnego), a także umożliwiają wskazanie podobieństw warunkowanych współuczestnictwem w europejskiej wspólnocie wyobrażeń oraz różnic wynikających z długotrwałego doświadczenia politycznej zależności.

Kinga Siewior – absolwentka filologii polskiej, doktorantka w Katedrze Antropologii Literatury i Badań Kulturowych na Wydziale Polonistyki Uniwersytetu Jagiellońskiego. Autorka kilku prac z historii literatury polskiej, publikowanych m.in. w „Ruchu Literackim”.

 

Spis treści

 

I. FOTOGRAFIA INOWOCZESNE SPOJRZENIE . . . . . . . . . . . . .7

1. Realizm fotografii i narodziny „kultury oka”. . . . . . . . . .   7

2. Dokumentalność fotografii i „spojrzenie fotograficzne”. .   12

3. Fotografia i tekst. Warianty obecności. . . . . . . . . . . . . .  18

4. Reportaż jako zapis spojrzenia (fotograficznego) . . . . .   25

II. AFRYKA JAKO INNY. NOWOCZESNE SPOJRZENIA NA

CZARNY LĄD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . .   34

1. Nowoczesne odkrycie Afryki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34

2. T(r)opografia Afryki. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

3. polski punkt widzenia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

III. (FOTO)KOLEKCJE. FERDYNANDA OSSENDOWSKIEGO

POLOWANIE NA OBRAZY I OKAZY (WŚRÓD CZARNYCH) . . . .   65

1. Z kamerą i karabinem wśród czarnych. Paralela . . . . . . .  68

2. Natura (spojrzenia Ossendowskiego) . . . . . . . . . . . . . . . 74

3. Rzeczy. O kolekcjonowaniu kultury . . . . . . . . . . . . . . . . .79

4. Człowiek. Glosa o antropologii (i) fotografii . . . . . . . . . .  82

IV. GOETEL NA WYSTAWIE ŚWIATA. O EGIPCIE . . . . . . . . . .  88

1. O fotografiach i fotograficzności . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89

2. Spojrzenie dyletanta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  95

3. Na co patrzy się w Egipcie?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

4. Jak się patrzy w Egipcie?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102

V. POTRÓJNE ŻYCIE FOTOGRAFII. O FOTOGRAFIACH

Z PODRÓŻY (I PODRÓŻY) KAZIMIERZA NOWAKA . . . . . . . .  112

1. Zawód: fotoreporter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

2. Wagabunda-etnograf. Stylizacje Nowaka . . . . . . . . . . . .  120

3. Fotografia a narracja albumowa . . . . . . . . . . . . . . . . . .  126

4. Fotografia a narracja literacka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133

VI. KODAK, ERGO SUM? FOTOGRAFIA W REPORTAŻACH

JANAJÓZEFA SZCZEPAŃSKIEGO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  138

1. Progowość. Specyfika podróży Szczepańskiego . . . . . . . .  140

2. Poszerzanie horyzontu. „Ja” turystyczne Szczepańskiego    145

3. Fotografia jako kotwica. Pamięć obrazów a proces pisania   150

4. Fotografia wobec konieczności rozumienia.

„ja” reporterskie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  157

VII. SPOTKANI W CZASIE MOICH WĘDRÓWEK DROGAMI AFRYKI.

O FOTOGRAFII W „AFRYKAŃSKIEJ” TWÓRCZOŚCI RYSZARDA

KAPUŚCIŃSKIEGO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .162

1. Fotografia jako wstrząs (retoryka fotografii) . . . . . . . . . .  164

2. Narracyjność albumu. Literackość tytułu . . . . . . . . . . . . .  168

3. Fotografia spotkania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  173

4. Fotograficzność (sub)tekstu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  179

VIII. UWAGI KOŃCOWE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .186

1. Całość kontra fragment. Całość fragmentu . . . . . . . . . . .  186

2. Podróże do jądra ciemności. Nowe rozdanie . . . . . . . . . .   190

3. Ludzie (i) zjawy z fotografii (Nocni wędrowcy) . . . . . . . . . .  194

4. Szok (i) ciała w fotografii (Dzisiaj narysujemy śmierć). . . . .  200

BIBLIOGRAFIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211

INDEKS NAZWISK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227

INDEKS RZECZOWY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .229

Wyślij znajomemu:
Lista opinii:
Brak opinii
Dodaj opinię:

Projekt i wykonanie: YELLOWTEAM